陈庆之，字子云，义兴国山人也。幼随从梁武帝。帝性好棋，每从夜至旦不辍，等辈皆寐，唯庆之不寝，闻呼即至，甚见亲赏。从平建邺，稍为主书，散财聚士，恒思立效。除奉朝请。

　　大通初，魏左仆射杨昱等率御仗羽林宗子庶子众七万，据荥阳拒颢，兵强城固。魏将元天穆大军复将至，先遣其骠骑将军尔朱兆、骑将鲁安等援杨昱，又遣右仆射尔朱世隆、西荆州刺史王罢据虎牢。时荥阳未拔，士众皆恐。庆之乃解鞍秣马，宣喻众曰：“我等才有七千，贼众四十余万。今日之事，义不图存，须平其城垒，一鼓悉使登城。”壮士东阳宋景休、义兴鱼天愍逾堞而入，遂克之。俄而魏阵外合，庆之率精兵三千大破之。

　　《南史·陈庆之传》中记载名将陈庆之的白袍军数千人胜敌近百万，横扫中原，靠的就是“格局、策略、协同”。陈庆之并非名将出身，只是长期陪同梁武帝下棋，掌握了“格局”能力。当他第一次带兵上阵时，5千对十万，他心中只是在局中的白棋黑棋，并无绝对多寡。善用格局，善用兵力外的力量，自可变弱为强，变强为弱。

　　中国当代艺术家们其实和陈庆之面临的问题是极其类似，面对浩如烟海的古典主义、现代主义和西方当代艺术，中国当代艺术家们经过30多年的吸纳、消化，如何建立自己的艺术逻辑体系显得尤为重要。

　　基于中国当代艺术现状的多元格局，本次展览选取在中国当代水墨(工笔)、书法、油画、版画、雕塑、综合材料、装置、影像、摄影、行为以及诗词等领域极具代表性的18位艺术家，用跨材料、跨领域的方式阐述中国文化在当代艺术语境中的融合性和拓展性。

　　艺术家的格局来源于对美术史的认知能力和对自身修养的全面分析，包括从高度、广度、深度、细度与时间长度的全面格析。有“格局”的艺术家就是站位更高、眼界更长、钻研更细、拎得更清，时间轴拉的更长。

　　对于当代艺术家而言，面临最大的问题就是面对强大的美术史，如何定位自己用擅长的表达方式从美术史中胜出，不至于淹没其中。基于对“局”格析的数据，如何有效正确高效的开局、布局、控局、收局，获得想要的“结局”，这就是策略。策略有着高下之分，但基础就是对美术史这个“局”的“格”。

　　艺术家的“协同”的初级含义是如何调配好自身和材料的协作关系，其次是如何拉开和同时代先行者的距离，“协同”的高级含义是艺术家如何调配好环境中的所有对自身有利因素，使自己更好地置身于美术史中的格局。

　　每位艺术家的策略最终是呈现于自己作品中独特的表达方式。本次展览通过把杜建奇(综合材料)、高茜(装置+工笔)、管怀宾(影像)、黄礼攸(油画)、霍波洋(雕塑)、李津(水墨)、刘庆和(水墨)、宋永平(综合材料)、王易罡(油画)、武艺(水墨)、严善錞(版画)、一了(综合材料)、张浩(水墨)、张见(工笔/摄影)、宋静(诗词)、唐楷之(书法)、张强(行为书写)、张志坚(油画)等18位艺术家的作品以材料表达的方式进行分类梳理，尝试将中国当代艺术20世纪以来对传统艺术和西方艺术进行融合后拓展转化为自身逻辑体系的一次呈现。同时让我们深入思考当代、当代艺术和中国当代艺术语言之间的逻辑关系。

　　中国过去三十年的当代艺术发展，无论对于当下还是未来都是一个不可或缺的艺术现象。本次《融@拓：沈阳当代艺术邀请展》在东北举办极具时代和地域意义，这次活动既是一次呈现，也是一次交流。我们邀请了本地和外地18位在国际、国内各领域极具影响力和代表性的艺术家。从多角度、多维度对中国当代艺术的演变和观念进行呈现和探讨。《融@拓：沈阳当代艺术邀请展》同时从不同角度介入，借用各种方式探讨和呈现中国文化在当代艺术中的融合性和拓展性。从未来一个更高更宏观的角度地为中国当代艺术研究提供了一份较为全面而综合的文献史料，以便更进一步深入探询中国当代艺术的历史脉络、发展思路以及当代艺术演绎的多种可能性。